La música tenía un nombre

Ennio Morricone cuenta que estaba en su casa, a finales de 1963, cuando una mañana sonó el teléfono. «Buenos días, me llamo Sergio Leone…», se presentó un señor que se definió como director de cine. Quería saber si podría pasarse esa tarde por su casa para hablarle de un proyecto al que deseaba que pusiese banda sonora, en el que pretendía reescribir el western, mezclando el modelo norteamericano con la commedia dell’arte italiana. A Morricone el apellido Leone le sonaba, aunque sin acertar de qué. Cuando el desconocido se presentó en casa advirtió que se parecía a un muchacho que había conocido en tercero de primaria. «Pero, Morricone Leone¿tú eres Leone, el de mi colegio?», preguntó. «¿Y tú Morricone, el que iba conmigo al viale Trastevere?», replicó el otro. Ennio recuperó una fotografía del colegio, y allí estaban ambos. Fue así como se conocieron por segunda vez, y empezó una de las relaciones más célebres y fructíferas del cine.

Esa noche salieron a cenar y al acabar fueron a ver Yojimbo, de Akira Kurosawa. A Morricone le pareció un horror, pero a Leone le encantó. No sólo le gustó sino que halló la clave para rodar su nueva película, que acabaría titulándose Por un puñado de dólares, y con la que cosechó tanto éxito de taquilla –costó 200.000 dólares y recaudó 14 millones– que Kurosawa se animó a demandar a la productora. Al principio nadie confiaba que la película pudiese siquiera salir de los cines de Italia. Para que tuviese gancho, y pasase por una cinta norteamericana, trabajaron con seudónimos. Gian Maria Volanté aparecía como John Wells, Morricone firmaba la música como Dan Savio, y Leone se convirtió en Bob Robertson. El único que utilizó su propio nombre fue, precisamente, el protagonista, el hombre sin nombre, un casi desconocido Clint Eastwood, rememora Morrione desde En busca de aquel sonido, un libro de entrevistas publicado por Malpaso (columna completa en El Progreso).

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